Tagged: Лунин

Утро принесло диссертацию о моем музыкальном, философском и литературном творчестве. Автор odvbo, ниже цитата:

Музыка Бурмистрова

Раз только Бурмистров пишет что-то в моём ЖЖурнале, напишу что-нибудь про него.

Купил его клавесинный альбом, слушаю. Оказалось, что я пропустил его третий органный альбом. Купил заодно, прослушал.

Возможно, дело просто в том, что я привык к первому органному альбому, он мне кажется лучшим из всей серии. Соответственно, клавесинный — самый свежий, да к тому же ещё и не орган, к которому я уже привык, — кажется самым плохим.

Сначала скажу одно хорошее, потом скажу много плохого.

Вот философия Бурмистрова мне понятна, она на темы, который я сам обдумывал, поэтому я могу оценить ясность изложения. Так вот, после того, как я привык к первому альбому, главное хорошее, что бы я выделил, — это ясность изложения. В каждой вещи первого альбома абсолютно чётко видно, что он хочет сказать. И делает он это очень логично и очень уверенно.

Эта ясность изложения имеет свою оборотную сторону. Если идея слабенькая, то слабость это тоже прозрачно видна. Но в целом это свойство — говорить ясно и прямо, что имеешь в виду (и, главное, уметь это делать), а не устраивать театр, как, например, это делает ДЕГ, — мне лично нравится и вызывает уважение.

Второй альбом понравился мне меньше. Если в первом каждая пьеса хороша, то во втором есть халтурные вещи. Что такое халтура? Это когда человек механически делает что-то, не заботясь об уникальности исполнения. Как недавно писал Крылов — после долго молачния вдруг выложил куеву тучу текстов — люди любят говорить о себе шизофренически. Вот есть Бурмистров-слушает-бога, а есть Бурмистров-жалкий-невротик. У второго пальцы дёргаются по клавишам без всякой привязки к общему замыслу, только потому, что привыкли так дёргаться, только потому, что им надо что-то делать (невротик может показать очень энергичным человеком, но видно, что все его телодвижения на самом деле бессмысленные, Никтоиникак может напечатать кучу слов, и все бессмысленные). Да он — Бурмистров — ещё любит, оказывается, выпендриться. Вот исполнял он что-то в церкви, что-то шумное и бессмысленное, да потом в конце так отечески кивнул в сторону камеры — мол, не ссыте детки, папа играл. После этого мне стали понятны многие пассажи во втором альбоме.

В первом альбоме таких моментов мало, почти нет. Там есть какие-то огрехи исполнения (типа залипания клавиш, когда идёт быстрый перебор), но это, может быть, зависит от качества инструмента тоже. Но это именно огрехи, при вполне ответственном отношении к делу.

Почитал, что уже написал — получается как-то слишком общё и непонятно о чём, но не буду уже перебивать. Скажу про мелодию, которую я привык считать от Поля Мория, — заставка к передче «В мире животных». Она мне казалась всегда выражением мощи животного мира — одновременно такой великой и в то же время обречённой, оттого и музыка такая — мощная, но с пронзительной грустью. А вот оказывается, это плагиат — в оригинале это мелодия про пилигримов. Это меня поразило. Все эти паломники казались мне унылыми людьми, которые плетутся неизвестно куда, неизвестно зачем. И никогда не приходило мне в голову, что за внешней унылостью может скрываться огромная светлая радость общения с богом. Так вот, пьеса Тарас на эту тему вернула мне моё старое чувство, что пилигримаж удел унылых. У него и Лунин такой унылый, и я понял в чём главная проблема книги. У Лунина жизненные соки еле текут. И при этом Бурмистров хочет написать, что его герой что-то там расследует. Вот труп там где-то появляется. Да Лунину глубоко накакать на этот труп. Ну разве что записка при трупе вызовет небольшое волнение в членах, и то ненадолго.

Что-то так расписался, забыл уже, что ещё сказать хотел.

А, про третий альбом хотел что-то сказать, раз уж начал. Вот, например, первая пьеса. Называется что-то типа Twilight Bus или как-то похоже. Там классный свежий задел, которого не было ещё ни в одной пьесе раньше. Этот мотив он, может быть, тоже скоммуниздил у кого-то, не знаю. Потому что так не похоже на все предыдущие. Но пьеса совершенно испорчена всяким мусором, напичканным между этим основным мотивом. Невротическим мусором, бессмысленным и беспощадным.

Ладно, остановлюсь тут. Брюзжать тоже надо в меру.

https://tbv.livejournal.com/4942331.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading…

Не понимаю, как такой продвинутый литератор, как jorrick, может ставить это в один ряд. Пишет мне: «И вот вы теперь, значит, то просите сто рублей на рис, потому что яйца для вас дороги, — и тут же в романе у вас… шабли всякое едят палочками, и изысканнейшими дорблюрами запивают…»

Я не понимаю этого. Хотя не в первый раз сталкиваюсь с такой читательской реакцией.

Вы слышали когда-нибудь звук лесопилки или чего-нибудь подобного? Ну вот представьте этот звук (это мой журнал), а теперь лесопилку отодвигаем в сторону, и слушаем что-то наподобие этого (это мои романы):

Это ж не только какие-нибудь «тексты разного уровня» — это два разных типа реальности. Ну, как бы — когда слушаешь лесопилку, весь мир для тебя один, когда органную музыку — совершенно другой. С самого сотворения и до самого Страшного суда — меняется весь, в том числе и современность.

Мой журнал насквозь пропитан «навозом реальности», а в «Лунине» вообще никакой реальности нет. Не больше, чем в ролике выше — вы много услышали там реальности? Бытовых подробностей, мелочных жизненных проблем, огорчений по поводу засорившегося картриджа и всякого такого? Того, чем насыщены мои посты и ваши и мои комментарии?

jorrick очень смело слепил два этих разных слоя реальности в один ком. Да ведь это то же самое, что слушать ролик выше под лесопилку.

http://tbv.livejournal.com/3046925.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading…

Люблю я свои акварельные этюды. Мой ум работает с космической скоростью (пардон, но что сделаешь, если правда): за две минуты он сочиняет чистое трехголосие, с развитой мелодикой во всех голосах, по всем правилам сопряжения этих голосов, со смелыми модуляциями (тут в круге фа-мажор — соль-минор — до-минор и опять фа-мажор), гармонией, строго удерживаемой в пределах Баха (хотя в середине я побаловался немного и Вагнером) и аккуратно проведенной лейтмотивностью. Берешь — и делаешь:

Я это к тому, что свои художественные тексты я пишу с теми же (миль пардон) способностями и рвением и страстью в их применении. Да только там уходит по три года на роман.

Ну… разница в концентрации содержания. Больше упихивается в одну страницу, в сочетании с общей структурой. Если вы выдержали поток патоки в этом посте, то вам уже ничего не страшно.

http://tbv.livejournal.com/2958575.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading…

Сергей Бакшеев свидетельствует миру: «В итоге за майские продажи в количестве 417 экз набежало более 500 баксов».

Это с киндла. Меня необыкновенно радует, когда я вижу такие сообщения в ленте. Петля, затянутая вокруг горла, от этого меньше не становится (три четверти зарплаты отдаю банкам за долги, образовавшиеся от написания «Философии сознания» и «Курортного детектива», остается только на перловку на воде, ну и сейчас овощи подешевели, счастье).

Петля не ослабляется — но зато хоть помечтать можно (сладко). 500 баксов с киндла (в дополнение к зарплате) решили бы все мои проблемы.

Je ne regrette rien, как говорится. Я продолжу писать книги с работой по два года на каждую — а не за месяц. Видите ли, при первом варианте в книге в 24 раза больше содержания, чем при втором. А мне хочется, чтобы Россия гордилась своими книгами.

Роман, написанный по стандартной схеме, без новых психологических, философских и художественных открытий, я мог бы надиктовать за неделю. Скажу не хвалясь — мое сознание работает с космической скоростью. Вы можете наблюдать это, заглядывая в мою музыку — это просто импровизации, на пьесу уходит несколько минут, причем я успеваю там выстроить достаточно стройную структуру, и сочинять одновременно три-четыре голоса.

То же и в литературе. Если не работать, не открывать новое — а ехать по рельсам.

Но в литературе я делаю по-другому. Скорость работы та же (что и в музыке) — но насыщенность текста такова, что меньше чем за два года (на книгу) не успеть.

Зато приятно вспомнить, оглянуться на свой путь. Россия, конечно, жестоко наказала меня за такой стиль работы.

Это, впрочем, обычное дело. Я занимаюсь своим делом (пишу книги, которыми она может гордиться), она — своим (возит меня мордой по столу и присылает sms-ки из банков с угрозами).

http://tbv.livejournal.com/2743407.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading…

Ладно уж, расскажу вам одну историю. На тему того, как Бах ухитрился сочинить целую тысячу произведений, да еще — кто же этому поверит! — сам без литературных негров.

Фридрих II, которого побивала моя землячка Елизавета Петровна (ключи от Берлина с тех пор так и висят на гвоздике в Казанском соборе, у колоннады которого я как-то слушал продолжение «Лунина» из уст то ли Константина Крылова, то ли Михаила Харитонова, не помню точно; Гитлер очень хотел до них — т. е. до ключей — добраться, но что-то помешало) зато неплохо играл на флейте. Лизе он Берлин уступил, но зато ценил Баха как композитора, что было нетривиально в его время.

Однажды (летом 1747 года, я тогда еще даже не родился) Старый Фриц решил поиграть на флейте, Берлин был тогда еще не занят русскими войсками. И тут сообщают ему — сюрпризом прибыл старина Бах, ну какая уже тут флейта.

К тому времени только фортепиано изобрели, ими был замусорен потсдамский дворец, в каждой комнате стояли. Фриц заставил Баха играть на этих «инструментах людей, бьющих посуду», как называл это приятель короля Вольтер (по-французски звучит глаже — да, и впоследствии поссорились вдрызг, но это в сторону).

Король был, однако, не дурак и не промах. Он дал Баху тему, и попросил ее провести экспромтом в шести голосах.

Ну… вы же понимаете. Вы, конечно, ни хрена не понимаете — тут попробовать надо.

Это вам не галактику реорганизовать, не Берлин брать и не Крым отжимать. Даже и в трех голосах — непросто, а свыше пяти, да еще в ходе импровизации — не получалось просто ни у кого.

Бах с этим справился, да только на свою тему. Не так чтобы очень бойко, но мелодии он тоже сочинять умел. Иногда, под хорошее настроение.

И все же это его задело (что не сумел сымпровизировать на королевскую тему), и по возвращении в Лейпциг (его мы тоже брали, но позже) он разработал и тему Фридриха II в шести голосах. Вот что получилось:

Теперь к тому, как Бах сочинил свою (целую) тысячу произведений. Блин, да что ж тут трудного! Садишься за орган и играешь.

На разработку королевской темы у меня ушло несколько минут. Я думаю, Старый Фриц от моей импровизации был бы просто счастлив не уверен, что ему так же понравилась баховская музыка:

http://tbv.livejournal.com/2724902.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading…

Собственно, эта пьеса была сыграна еще вчера… и должна была называться «на окончание «Лунина»». В том смысле, что я не буду его продолжать.

Но сегодня я немного оклемался от этого шока… а пьеса осталась. И что с ней теперь делать? Целая органная симфония получилась.

В первых тактах есть что-то такое сламывающее сознание, если вы понимаете, о чем я… это Бах, конечно — но исправленный (улучшенный, испорченный) Бах. С поправкой на наше современное время.

Видите ли, Страшный суд (в предчувствии и предвидении которого трепетал Бах, и очень художественно это делал) уже начался… мы неприметно в него сползли.

Нам кажется, что мы еще на этом свете — а мы одной ногой уже на том. О чем и я:

http://tbv.livejournal.com/2666012.html

хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
Loading...Loading…